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Centre de Recherche et d'Etudes pour l'Art Préhistorique Emile Cartailhac

   

 

ARTE PALEOLITICO DE EUROPA OCCIDENTAL


     Nuestros trabajos sobre el arte paleolítico europeo tiene como hilo conductor la hipótesis según la cual los sistemas gráficos y simbólicos juegan un papel esencial en la estructuración de las relaciones sociales y en el establecimiento de las redes de intercambio. Es nuestra labor la de precisar su extensión, su difusión, las eventuales improntas que nos permiten establecer una verdadera geografía humana. Durante los últimos años se han abordado dos temas principales, uno concerniente a las manifestaciones gráficas más antiguas atribuidas al humano anatómicamente moderno y otro, más diacrónico, se interesa por definir las variaciones culturales de Europa entre 35000 y 10000 BP.


Emergencia y expresiones simbólicas en el Paleolítico superior antiguo

     El dominio de un sistema de comunicación gráfico que se añade al lenguaje debión generar un impacto considerable, en materia de organización social, de estrategias de adquisición de recursos y de la percepción del mundo de las primeras sociedades de cazadores-recolectores. Hemos abordado la evaluación de dicha hipótesis en el cuadro de uns investigación titulada « Emergence et fonction des systèmes sémiologiques dans les groupes humains du Paléolithique supérieur » dentro de un proyecto sobre el «Origine de l'Homme, du Langage et des Langues » (OHLL) puesto en marcha por el CNRS en 2000. Hemos orientado nuestra investigación sobre las representaciones gráficas más antiguas, parietales y muebles, atribuidas al periodo auriñaciense, entre 35000 y 30000 BP. De estas priemras manifestaciones, observamos trazos comunes en distancias considerables, pero también la aparición de caracteres regionales específicos asociados sin duda a territorios circinscritos (Fritz y Tosello 2004, 2005; Sauvet et al. 2007). El mismo tema ha sido abordado por S. Petrognani (tesis Université de Paris-I-Sorbonne) con nuestra colaboración.

     Ese esquema recurrente creado a partir de una amalgama de trazos compartidos y de trazos originales se observa a lo largo de todo el Paleolítico superior y nos hace interesarnos por la noción de las áreas culturales











Representaciones auriñacienses en el arte parietal y mueble. Mamuts « embutidos » : A) Le Bouil-Bleu (Charente-Maritime) ; B) Chauvet (Ardèche). Rinoceronte : C) L'Aldène (Hérault) ; D) Chauvet (Ardèche)

Areas culturales y geografía humana

     Aparentemente, las relaciones intergrupales a la escala de amplias regiones como Aquitania, Pirineos y Cantábrico han sido fluctuantes a lo largo del tiempo. En lo que se refiere a las manifestaciones gráficas, observamos en ocasiones convergencias tecno-tipológicas y temáticas tan estrechas que nos llevan a plantear contactos directos entre distancias considerables pero considerar dichas analogías de manera superficial puede inducir a error. La identificación de grupos culturales debe apoyarse en un análisis exhaustivo del estilo y de las técnicas, y apoyarse también en otras producciones como la ornamentación, el armamento o las herramientas. Algunos caracteres técnicos y formales tienen una expansión territorial limitada, mientras que otros conocen una amplia difusión. En una región concreta, diferenciamos en ocasiones sutiles variaciones de un valle a otro. Todos estos elementos son portadores de información sobre los contactos e influencias entre los grupos a diferentes escalas geográficas, y sobre la evolución de las relaciones a lo largo del tiempo (Fortea et al. 2007, Fritz et al. 2007). La tesis de R. Bourrillon (Université de Toulouse-Le Mirail) sobre las representaciones humanas pone también en evidencia redes de intercambio fluctuantes. Las investigaciones en curso en la cueva de Marsoulas (Haute-Garonne) testimonian, a la vez en la industria y en el dominio artístico, que el prepirineo sufrió, alrededor de 15000 BP, influencias del Norte de Aquitania y de la región cantábrica (Fritz y Tosello 2005).













Similitudes en el dominio material y artístico. En Marsoulas (Hte-Garonne), se han localizado azagayas tipo Lussac-Angles (Vienne) y una cierva estriada de tipo cantábrico.

     Entre 20000 y 16000 BP, nuestros análisis muestran por ejemplo que la región cantábrica desarrolló una profunda originalidad entre el Solutrense e inicios del Magdaleniense, mientras que durante el Magdaleniense medio, se observa una fuerte convergencia con los Pirineos y el Périgord, hasta el punto que la cultura parece unificada en ese inmenso territorio. Hacia 10000 BP, al final de Tardiglaciar, los últimos grupos magdalenienses muestran de nuevo signos de diversificación regional y una evolución divergente (Sauvet et al. 2008). La base de datos ARIANE que permite visualizar rápidamente una multitud de documentos gráficos es un elemento de apoyo determinante para esta investigación.


Ver la película de Marc Azema y Gilles Tosello : « Un imaginaire qui voyage »,
realizada por Passé Simple y producida por el Conseil Général de l'Ariège y el Parc de la Préhistoire de Tarascon-sur-Ariège.

Bibliografía

    Fortea Perez J., Fritz C., Garcia M., Sanchidrián Tortí J.L., Sauvet G., Tosello G. (2004). L'art pariétal paléolithique à l'épreuve du style et du carbone-14. In La spiritualité (colloque commission VIII UISPP, Liège, décembre 2003) (M. Otte éd.), ERAUL 106, p. 163-175. (pdf)

    Fritz C., Tosello G. (2004). Grotte Chauvet-Pont-d'Arc : approche structurelle et comparative du Panneau des Chevaux. In M. Lejeune et A.-C. Welté (dir.) «L'Art du Paléolithique supérieur », ERAUL, 107, p. 69-86, Liège.

    Fritz C., Tosello G. (2005). Les dessins noirs de la grotte Chauvet-Pont-d'Arc : essai sur leur originalité dans le site et leur place dans l'art aurignacien. Bulletin de la Société préhistorique Française, 102, p. 159-171.

    Fritz C., Tosello G. (2005). Entre Périgord et Cantabres : les Magdaléniens de Marsoulas. In J. Jaubert et M. Barbaza (eds) Territoires, déplacements, mobilité, échanges durant la préhistoire (126ème congrès du CTHS, Toulouse, 2001), p. 311-327.

    Fritz C., Tosello G., Sauvet G., (2007). Groupes ethniques, territoires, échanges : la « notion de frontière » dans l'art magdalénien. In N. Cazals, J. Gonzalez Urquijo et X. Terradas (coord.) Frontières naturelles et frontières culturelles dans les Pyrénées préhistoriques. Univ de de Cantabrie: Santander, p. 165-181.

    Sauvet G., Fortea Perez J., Fritz C., Tosello G. (2008). Crónica de los intercambios entre los grupos humanos paleolíticos. La contribución del arte para el periodo 20000-12000 BP. Zephyrus, LXI, p. 33-56. (pdf)

    Sauvet G., Fritz C., Tosello G. (2007). L'art aurignacien: émergence, développement, diversification. In N. Cazals, J. Gonzalez Urquijo et X. Terradas (coord.) Frontières naturelles et frontières culturelles dans les Pyrénées préhistoriques. Univ de de Cantabrie: Santander, p. 319-338.

    Sauvet G., Fritz C., Tosello, G. (2008). Emergence, et expansion de l'art aurignacien. Préhistoire, Art et Sociétés, LXIII, p. 33-46.


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